THE CAVE

DEUSES E MONSTROS (GODS AND MONSTERS, 1998): MEMÓRIAS
DE UM GÊNIO PERVERTIDO

SE PROCURARMOS EM QUALQUER DICIONÁRIO O SIGNIFICADO DA
PALAVRA "GÊNIO", SERÁ QUE ENCONTRAREMOS UMA DEFINIÇÃO
SATISFATÓRIA? OU SERÁ QUE - EXIGENTES DO JEITO QUE
SOMOS - NÃO IREMOS NOS CONFORMAR COM UMA ÚNICA
EXPLICAÇÃO E PROCURAREMOS POR OUTRAS DEFINIÇÕES EM
EDIÇÕES DIFERENTES, GERANDO, COM ISSO, UMA MISTURA
INFINDÁVEL DE JUSTIFICATIVAS E AFIRMAÇÕES? DIZER QUE
OS GÊNIOS SEMPRE FORAM MAL INTERPRETADOS TODOS NÓS JÁ
SABEMOS. IMAGINE A OPRESSÃO QUE LEONARDO DA VINCI NÃO
SOFREU NA SOCIEDADE DA ÉPOCA COM SUAS INVENÇÕES, E A
FORMA LOUCA COMO AMÉRICO VESPÚCIO FOI VISTO APÓS DIZER
QUE O PLANETA TERRA ERA REDONDO. NA BELÍSSIMA PRODUÇÃO
CINEMATOGRÁFICA DEUSES E MONSTROS, DIRIGIDA POR BILL
CONDON (ATUALMENTE TRABALHANDO NUMA CINEBIOGRAFIA
SOBRE O GRUPO THE SUPREMES, QUE LANÇOU A DIVA DIANA
ROSS), O CASO DO GÊNIO INCOMPREENDIDO VOLTA À BAILA DE
MANEIRA FORTE.

O FILME TRAÇA - ENTRE FLASHBACKS E LEMBRANÇAS ANTIGAS
- A VIDA DO DIRETOR DE CINEMA JAMES WHALE, RESPONSÁVEL
PELA ADAPTAÇÃO PARA O CINEMA DO CLÁSSICO FRANKENSTEIN,
DE MARY SHELLEY (INTERPRETADO PELO SEMPRE EXCELENTE
IAN McKELLEN, O GANDALF DA TRILOGIA SENHOR DOS ANÉIS,
DE PETER JACKSON) COM TODAS AS MAZELAS QUE A SUA VIDA
DE ALTOS E BAIXOS, DENTRO E FORA DA INDÚSTRIA
CINEMATOGRÁFICA, PODE SER CAPAZ DE NOS DAR. WHALE ERA
HOMOSSEXUAL ATÉ A RAIZ DO CABELO E ISSO AFETOU SEU
FUTURO NA INDÚSTRIA DE CINEMA,EXTREMAMENTE
PRECONCEITUOSA. E APÓS VER SUA CARREIRA NAUFRAGAR APÓS
VER SEU ÚLTIMO FILME SER RETALHADO PELOS PRODUTORES,
AFASTA-SE DA ACADEMIA E PASSA A VIVER UMA VIDA SEM
BRILHO E DEBILITADO POR CONSTANTES DOENÇAS. ATÉ O DIA
EM QUE CONHECE O JARDINEIRO CLAYTON BOONE
(INTERPRETADO PELO JOVEM ATOR BRENDAN FRASER, DE CRASH
- NO LIMITE). A PARTIR DE ENTÃO, PASSA A VÊ-LO COMO O
FRANKENSTEIN DE SEUS FILMES, UMA CRIATURA BELA
EXTERIORMENTE MAS SEM NENHUM CONTEÚDO ALÉM DA
ESTÉTICA.

O QUE WHALE DESEJA DE FATO É TER EM VIDA AQUILO QUE
DIRIGIU PARA OS GRANDES ESTÚDIOS, OU SEJA, VIVER A
HISTÓRIA DE FRANKENSTEIN COMO SE ELE FOSSE O PRÓPRIO
DR. FRANKENSTEIN, SENDO ASSIM MORTO PELA SUA
"CRIATURA" AO FINAL DA HISTÓRIA (COMO ACONTECE AO
FINAL DO ROMANCE ORIGINAL). DO OUTRO LADO, SE OLHARMOS
O PONTO DE VISTA DE BOONE, ELE NÃO TÊM NADA A
PERDER(SUA VIDA NÃO LHE RESERVA ATÉ ENTÃO NENHUM TIPO
DE EMOÇÃO OU FUTURO BRILHANTE. EM SUMA, BOONE É UM SER
ERRANTE SEM NENHUMA PERSPECTIVA DE FUTURO APARENTE).
ESSA COMBINAÇÃO DE CRIADOR (WHALE) E CRIATURA (BOONE)
LHES RESERVARÁ FORTES EMOÇÕES E UM DESFECHO TRÁGICO
PARA UMA DAS PARTES (OU, QUEM SABE, ATÉ AMBAS).

A PRODUÇÃO GANHOU O OSCAR DE MELHOR ROTEIRO ADAPTADO,
ESCRITO PELO PRÓPRIO DIRETOR (BASEADO NO LIVRO DE
CHRISTOPHER BRAM). OS OUTROS PONTOS FORTES DO FILME
SÃO O BELÍSSIMA DESENHO DE PRODUÇÃO DE RICHARD SHERMAN
E O ESPETACULAR TRABALHO DE INTERPRETAÇÃO DE McKELLEN.

DEUSES E MONSTROS NÃO É UM FILME PARA COMPREENDERMOS O
QUE HÁ POR TRÁS DOS GRANDES GÊNIOS. TAMBÉM NÃO É UMA
CRÍTICA À ACADEMIA QUE, COM O PASSAR DOS ANOS, ESQUECE
DE SUAS CELEBRIDADES RELEGANDO-LHES A UMA VIDA SEM
ATRATIVOS. NADA DISSO. O FILME TOCA NUMA QUESTÃO MUITO
SENSÍVEL INERENTE A QUALQUER PESSOA PÚBLICA (SEJA ELA
PERTENCENTE AO MERCADO DE ENTRETENIMENTO OU NÃO): HÁ
DIAS EM QUE SOMOS DEUSES - OU SEJA, SOMOS PROCURADOS A
TODO MOMENTO, PAPARICADOS, EXALTADOS, ETC - E HÁ DIAS
EM QUE SOMOS MONSTROS (QUANDO ENVELHECEMOS E NOSSOS
EMPREGADORES DESEJAM TRABALHAR COM PESSOAS MAIS
JOVENS, COM IDÉIAS MAIS ORIGINAIS). E É NESSE EXATO
MOMENTO QUE PRECISAMOS DECIDIR O QUE FAZER DO QUE
SOBROU DE NOSSAS VIDAS.

RELÍQUIA MACABRA (THE MALTESE FALCON, 1941): AS TRAPAÇAS QUE COMETEMOS POR UMA VALIOSA JÓIA

DIZER QUE SÓ OS CRIMINOSOS MAIS DESUMANOS SÃO CAPAZES DE COMETER AS MAIS INFAMES TRAPAÇAS É EVIDENTEMENTE UMA INVERDADE. NOSSA SOCIEDADE JÁ PROVOU POR SI MESMA QUE ATÉ MESMO PESSOAS DE BEM, RECATADAS, QUANDO PRECISO, UTILIZAM-SE DESSE ARTÍFICIO NADA ÉTICO PARA REALIZAR SEUS DESEJOS OU OBTER INTERESSES ESCUSOS. NO FILME POLICIAL NOIR O FALCÃO MALTÊS, OBRA PRIMA DIRIGIDA POR JOHN HOUSTON, PODEMOS PERCEBER MILHARES DE TIPOS OS MAIS VARIADOS (DESDE O DETETIVE PARTICULAR SEM ESCRÚPULOS ATÉ A LADY IMORAL, QUE SE UTILIZA DE SUA BELEZA PARA DESTRUIR OS HOMENS AO SEU REDOR) EM BUSCA DE RIQUEZA FÁCIL E PODER.

A TRAMA GIRA EM TORNO DE UMA ESTATUETA EM FORMA DE FALCÃO INCRUSTRADA DE DIAMANTES E PINTADA DE NEGRO PARA PASSAR INCÓLUME. TODOS A QUEREM, NEM QUE PARA ISSO SEJA PRECISO LIVRAR-SE DOS ÚLTIMOS RESQUÍCIOS DE DIGNIDADE EXISTENTES EM SUAS PERSONALIDADES VOLÚVEIS. O DETETIVE PARTICULAR SAM SPADE (INTERPRETADO PELO ETERNO BAD BOY DO CINEMA HOLLYWOODIANO, HUMPHREY BOGART) É ABORDADO EM SEU ESCRITÓRIO PELA BELA MAS FATAL LOIRA BRIGID O'SHAUGNESSY (VIVIDA PELA ATRIZ MARY ASTOR), QUE SE DIZ PERSEGUIDA POR UM HOMEM CRUEL E FRIO AO EXTREMO. MAS O SENSO AGUÇADO DE SPADE LOGO PERCEBE QUE TUDO NÃO PASSA DE UM EMBUSTE. HÁ ALGO MAIOR POR TRÁS DAQUELA PERSEGUIÇÃO. E ESSE ALGO MAIS CUSTARÁ A VIDA DE SEU PARCEIRO MILES ARCHER (INTERPRETAÇÃO DE JEROME COWAN) - O QUE ENVOLVE UMA OUTRA COMPLICAÇÃO, POIS SPADE É AMANTE DA ESPOSA DO PARCEIRO -, ALÉM DE MUITOS CONTRATEMPOS COM A POLÍCIA E UM HOMEM PODEROSO QUE A MAIS DE UMA DÉCADA QUER PÔR AS MÃOS NA RELÍQUIA. POIS É DELA (E DO UM MILHÃO QUE ELA VALE, NO MÍNIMO) QUE SE TRATA TODA AQUELA CONFUSÃO.

OS DESTAQUES DO FILME, BASEADO NO ROMANCE DO ESCRITOR DAHIELL HAMMET, SÃO O BELÍSSIMO ROTEIRO ADAPTADO PELO PRÓPRIO DIRETOR, A DIREÇÃO SEGURA DO SEMPRE ÓTIMO E COMPETENTE HOUSTON (UM AVENTUREIRO TRAVESTIDO DE DIRETOR DE CINEMA), A ATUAÇÃO IMPECÁVEL DE BOGART ALÉM, É CLARO, DO CAPRICHADO FIGURINO DE ORRY-KELLY. RELÍQUIA MACABRA RECEBEU TRÊS INDICAÇÕES AO OSCAR (MELHOR FILME; MELHOR ATOR COADJUVANTE: SYDNEY GREENSTREET; E MELHOR ROTEIRO).

O FILME É CONTUNDENTE NO QUE SE CERNE A RETRATAR A HIPOCRISIA DA POLÍCIA E OUTROS TIPOS DE AUTORIDADES EXISTENTES NOS EUA, BEM COMO MOSTRA O LADO CRUEL DA SOCIEDADE AMERICANA (EXTREMAMENTE AMBÍGUA EM SUA PERSONALIDADE, CAPAZ DE TUDO PARA REALIZAR SEUS DESEJOS DE CONSUMO DESENFREADO, INCLUSIVE ASSASSINAR PESSOAS INOCENTES). O CONJUNTO DE PERSONAGENS REUNIDOS COM A CLARA INTENÇÃO DE PASSAREM PARA TRÁS UNS AOS OUTROS É A MAIOR EVIDÊNCIA DISSO. NÃO É À TOA QUE RELÍQUIA MACABRA, ASSIM COMO CASABLANCA, TORNOU-SE UM CULT DO CINEMA MUNDIAL. É DIVERSÃO GARANTIDA COM O MELHOR QUE UM TEXTO POLICIAL PODE DAR AO SEU ESPECTADOR.

TAMBÉM FOI FILMADO ANTERIORMENTE COMO O FALCÃO MALTÊS (1936) E SATAN MET A LADY (1931).

SINDICATO DE LADRÕES (ON THE WATERFRONT, 1954 ): ENCICLOPÉDIA DO CRIME ORGANIZADO

QUANDO PENSAMOS NA PALAVRA CRIMINOSO LOGO NOS VEM A MENTE DUAS FACES DE UMA MESMA MOEDA: A PRIMEIRA, DE UM VAGABUNDO SEM OPORTUNIDADES NA VIDA CUJO ÚNICO CAMINHO POSSÍVEL PARA CONSEGUIR ALGUMA COISA É FURTANDO AO PRÓXIMO. O SEGUNDO, O DE UM ESTRATEGISTA. ESSE ÚLTIMO CASO SE ENQUADRA COM BEM MAIS FACILIDADE NOS PERSONAGENS CORRUPTOS E ARROJADOS DA PRODUÇÃO SINDICATO DE LADRÕES, DE ELIA KAZAN. COM UMA EXCEÇÃO: O GENTIL, MAS AO MESMO TEMPO BRUTO TERRY MALLOY (INTERPRETADO PELO ATOR MARLON BRANDO, VENCEDOR DO OSCAR DE MELHOR ATOR POR SUA ATUAÇÃO).

A TRAMA GIRA EM TORNO DE UM EX-PUGILISTA (AGORA TRANSFORMADO NUM FRACASSO COMPLETO APÓS TER ENTREGUE UMA LUTA), QUE APÓS SER CÚMPLICE NO ASSASSINATO DE UM DELATOR, CAI NUMA CRISE DE CONSCIÊNCIA - PRINCIPALMENTE APÓS SE APAIXONAR PELA IRMÃ DA VÍTIMA, EDIE DOYLE (INTERPRETADA PELA ATRIZ EVA MARIE SAINT) -, COMEÇANDO, COM ISSO, A CONTESTAR O REGIME IMPOSTO PELOS MAFIOSOS SINDICALISTAS. A SITUAÇÃO SE AGRAVA AINDA MAIS QUANDO SEU IRMÃO, CHARLEY MALLOY (INTERPRETADO POR ROD STEIGER) É ASSASSINADO POR NÃO QUERER EXECUTÁ-LO A MANDO DOS LÍDERES DA ORGANIZAÇÃO CRIMINOSA QUE O VIAM COMO UM FROUXO. ISSO DESPERTA A FÚRIA DO EX-BOXEADOR, QUE DECIDE ENTREGAR O ESQUEMA CORRUPTO DA ORGANIZAÇÃO, MESMO QUE COM ISSO TENHA QUE PERDER A CONFIANÇA DE SEUS AMIGOS E TODOS OS EMPREGOS DISPONÍVEIS NA CIDADE.

SINDICATO DE LADRÕES EXPÕE A OLHO NU A CRIMINALIDADE DAS GRANDES CORPORAÇÕES EXISTENTES NOS EUA. APESAR DE SE TRATAR DE UMA GRANDE POTÊNCIA MUNDIAL, ELA NÃO ESTÁ LIVRE DE VER UMA MINORIA USAR - COMO QUEM USA DE UM COPO DESCARTÁVEL - DO TRABALHO DE EMPREGADOS QUE SÃO EXPLORADOS DE FORMA MISERÁVEL. OS PERSONAGENS DE TERRY MALLOY E EDIE DOYLE SÃO VÍTIMAS DESSE SISTEMA CRUEL E CORRUPTO QUE POUCO PODEM FAZER PARA MUDAR O ESQUEMA ARQUITETADO POR ESSAS MENTES INSANAS QUE CONTROLAM DETERMINADAS EMPRESAS. UM LUGAR ONDE SER DELATOR É MUITO PIOR DO QUE COMETER UM ASSASSINATO OU UM ESTUPRO EM PLENA LUZ DO DIA.

OS DESTAQUES DO FILME - QUE FOI VENCEDOR DE 8 0SCARS (FILME, DIRETOR, ATOR, ATRIZ COADJUVANTE, DIREÇÃO DE ARTE, FOTOGRAFIA, EDIÇÃO E ROTEIRO) - SÃO, CERTAMENTE, O BOM TEXTO DE BUDD SCHULBERG, A TRILHA SONORA DE LEONARD BERNSTEIN (TENSA, MELANCÓLICA, PERTURBADORA AO EXTREMO) E A FOTOGRAFIA ESPLÊNDIDA DE BORIS KAUFMAN, MESMO SE LEVARMOS EM CONTA QUE ESTAMOS FALANDO DE UM FILME EM PRETO-E-BRANCO. ALÉM DAS INTERPRETAÇÕES DO TRIO MARLON BRANDO- EVA MARIE SAINT- KARL MADEN (QUE INTERPRETA O PADRE BERRY, PRINCIPAL ADVERSÁRIO DOS SINDICALISTAS).

SINDICATO DE LADRÕES É CERTAMENTE O FILME MAIS PESSOAL DE ELIA KAZAN (ELE PRÓPRIO DELATOU COLEGAS DE PROFISSÃO DURANTE SEU TESTEMUNHO PARA O COMITÊ DE ATIVIDADES ANTI-AMERICANAS NA ÉPOCA DO MACARTHISMO, FAZENDO COM QUE FOSSE CRITICADO PELA PRÓPRIA ACADEMIA), QUE TRAÇA DE FORMA CRUEL MAS CONTUNDENTE O RETRATO DE UMA SOCIEDADE MARCADA PELA CORRUPÇÃO, ABUSO DE PODER E ÓDIO. UMA DAS GRANDES OBRAS-PRIMAS DO CINEMA HOLLYWOODIANO E MUNDIAL, COM UM TOQUE GENIAL DE UM DOS MESTRES DA SÉTIMA ARTE.