THE CAVE

AMOR, SUBLIME AMOR (WEST SIDE STORY, 1961): ROMEU E
JULIETA VERSÃO BROADWAY

A CÂMERA COMEÇA SOBREVOANDO A CIDADE NUMA IMENSA
PANORÂMICA. PONTES , ARRANHA-CÉUS, EDIFÍCIOS CÉLEBRES,
FORMIGUEIROS HUMANOS AMBULANTES SE SUCEDEM. EIS QUE,
DE REPENTE, O OPERADOR DE CÂMERA DECIDE DAR UM ZOOM E
VEM APROXIMANDO A LENTE DE FORMA GRADUAL. APROXIMANDO.
APROXIMANDO. UMA GRANDE QUADRA DE BASQUETE NO WEST
SIDE SURGE. UM GRUPO DE JOVENS REUNIDOS, ENCOSTADOS ÀS
GRADES DA QUADRA. OS ESTALAR DE DEDOS MARCA O RITMO.
LOGO COMEÇA A PRIMEIRA CANÇÃO DO FILME. E SEUS
PERSONAGENS DANÇAM A COREOGRAFIA PERFEITA,
IRRETOCÁVEL. E, COM ISSO, INICIA-SE A RIVALIDADE
DESSES MESMOS PERSONAGENS. TUDO PARECE MUITO LOUCO
CONTADO DESSA FORMA ALEATÓRIA, MAS É EXATAMENTE DESSE
JEITO QUE ACOMPANHAMOS O INÍCIO DE AMOR, SUBLIME AMOR,
ESSA MEGAPRODUÇÃO - UMA ESPÉCIE DE ROMEU E JULIETA
MUSICAL -, DIRIGIDA PELOS CINEASTAS ROBERT WISE E
JEROME ROBBINS.

WEST SIDE STORY NOS CONTA A HISTÓRIA DE UM AMOR
IMPOSSÍVEL: O DE TONY (INTERPRETADO  PELO ATOR RICHARD
BEYMER), ANTIGO LÍDER DOS JETS, E O DA GENTIL E
CÂNDIDA MARIA (VIVIDA PELA ATRIZ NATALIE WOOD, DE
JUVENTUDE TRANSVIADA, COM UM IMPECÁVEL SOTAQUE
LATINO), IRMÃ DO LÍDER DA GANGUE DOS SHARKS, BERNARDO
(INTERPRETAÇÃO MAGNÍFICA DE GEORGE CHAKIRIS, VENCEDOR
DO OSCAR DE MELHOR ATOR COADJUVANTE POR SUA ATUAÇÃO DE
BAD BOY PORTO-RIQUENHO). COMO PANO DE FUNDO A ESTA
HISTÓRIA DE AMOR NÃO-CONCRETIZADA, TEMOS A RIVALIDADE
INTENSA DESSAS DUAS "TRIBOS". MAIS DO QUE ISSO: VEMOS
A HISTÓRIA DO QUE SE TORNARIA OS EUA PELO RESTO DE SUA
EXISTÊNCIA. SOB O PONTO DE VISTA HISTÓRICO, A PELÍCULA
É MAGNIFICAMENTE PRODUZIDA. NÃO BASTASSE O APELO AO
FUNDAMENTO NARRATIVO, A TRILHA SONORA É BELÍSSIMA (UMA
DAS MELHORES QUE JÁ OUVI ATÉ HOJE), COMPOSTA POR
LEONARD BERNSTEIN E SAUL CHAPLIN - UM PRIMOR À PARTE -
QUE SÓ COMPLEMENTA DE MANEIRA GENIAL ESSE QUE É, PARA
MIM, UM DOS MAIORES FILMES DA HISTÓRIA DO CINEMA
HOLLYWOODIANO.

QUANTO À PARTE TÉCNICA, OS DESTAQUES DA PRODUÇÃO VÃO
PARA O FIGURINO EXUBERANTE CONFECCIONADO POR IRENE
SHARAFF, A EDIÇÃO PRECISA E BEM CUIDADA DE THOMAS
STANFORD, A FOTOGRAFIA MAGISTRAL (COMO DITO NO COMEÇO
DO POST, AS TOMADAS FEITAS DE CIMA SÃO MAJESTOSAS!) DE
DANIEL L. FAPP E O ROTEIRO MUITO BEM IDEALIZADO DE
ERNEST LEHMAN, BASEADO EM MUSICAL DA BROADWAY DE
AUTORIA DE ARTHUR LAURENTS. POR ISSO TUDO E MAIS UM
POUCO - POIS SOMENTE VENDO, TEMOS A VERDADEIRA NOÇÃO
DO QUÃO ESPETACULAR É ESSE FILME - NADA MAIS JUSTO E
MERECIDO: A PELÍCULA ABOCANHOU DEZ ESTATUETAS DO
OSCAR, DENTRE AS ONZE QUE CONCORREU (ALÉM DE MELHOR
ATOR COADJUVANTE, GANHOU AS DE FILME, DIRETOR, ATRIZ
COADJUVANTE, DIREÇÃO DE ARTE, FOTOGRAFIA, FIGURINO,
EDIÇÃO, SOM E TRILHA SONORA).

FALAR DE UM FILME COMO AMOR, SUBLIME AMOR É FALAR DE
UM CINEMA UTÓPICO E INESQUECÍVEL. ASSIM COMO BEN-HUR,
CASABLANCA, CANTANDO NA CHUVA, CHINATOWN, ENTRE TANTOS
OUTROS GRANDES CLÁSSICOS DO CINEMA NORTE-AMERICANO,
ESTA BELÍSSIMA PRODUÇÃO TAMBÉM FIGURA ENTRE AQUELAS
QUE FIZERAM HISTÓRIA (TANTO POR SEU IMPACTO VISUAL
COMO TAMBÉM PELO CAPRICHO E DEDICAÇÃO DA EQUIPE
ENVOLVIDA NO PROJETO). POUCAS VEZES, NA INDÚSTRIA DO
AUDIOVISUAL, UM FILME MUSICAL FEZ TANTO PELA ACADEMIA
DE CIÊNCIAS E ARTES CINEMATOGRÁFICAS QUANTO ESTA
SENSACIONAL PRODUÇÃO, QUE ATÉ HOJE ME DEIXA ATURDIDO
QUANDO A REVEJO, REFÊM DA MINHA PRÓPRIA EMOÇÃO. UMA
PENA QUE DURANTE TANTOS ANOS HOLLYWOOD TENHA RELEGADO
O GÊNERO - BEM COMO FEZ COM O WESTERN - À SEGUNDO
PLANO. QUEM SABE AGORA, COM A RETOMADA DESSE FILÃO
(VIDE PRODUÇÕES CONTEMPORÂNEAS COMO CHICAGO, MOULIN
ROUGE, OS BOÊMIOS, OS PRODUTORES, ENTRE OUTRAS), A
INDÚSTRIA DO CINEMA CONSIGA RECUPERAR O TEMPO PERDIDO.